我是1989年進入人藝的，人藝待我不薄，我到現(xiàn)在也非常感激人藝，他們有胸懷，有氣度，確實是中國話劇藝術(shù)的殿堂。年輕人上去后，也很受重視，待遇優(yōu)渥。
1990年新加坡方面邀請我去講學(xué)，當(dāng)時他們已是第三次邀請我了，后來院里批準了，一去就是8個月。回來后又排《海鷗》，任鳴導(dǎo)演的，前期準備就花了4個月。
后來我在1995年離開人藝，當(dāng)時幾乎所有的人藝老人都勸我不要離開人藝。但我離開人藝，確實不是一時沖動，而是前后考慮了一年多，我想這還是個性所致，我更崇尚自由，性格決定了我是自由人。當(dāng)時要出來拍部電影電視劇，非常困難，不像現(xiàn)在，基本上都能拍上。那時候你得請假，還得開會研究，批不批準還得另說，想外出接部戲很不容易。再加上那時候的氛圍還很嚴肅，有一種風(fēng)氣認為你在外面接戲，就不是搞藝術(shù)。我覺得這是限制，要由別人決定你應(yīng)該做什么，不該做什么，你沒商量，自己不能決定自己的生活，這不是我的性格。并不是外面的世界更精彩，我只想自己拿主意，生活得好，我接受，生活得不好，我自己擔(dān)待。所以我權(quán)衡了半天，還是決定邁開這一步。要是那時候的氣氛有現(xiàn)在這么寬松，沒有那么多限制，我想我是不會離開人藝的。
但我在人藝的那幾年里確實受益匪淺。人藝非常重視我，我一進人藝就馬上挑大梁，要我排《原野》，那時我進了排演廳，還有很多人不認識我，“巍子是誰呀？來了沒有？”不過我也有壓力呀，盡管我在中戲時做的小品，得到過贊揚，但真要在人藝做小品了，我還是緊張得兩腿發(fā)抖：初來乍到，跟老藝術(shù)家們又不熟，我就跟導(dǎo)演林兆華老師說：“林老師，我上不了。”林兆華也很能理解：“他新來的，讓他適應(yīng)適應(yīng)。”等到正式進排演廳時，就慢慢放開來演了。
人藝最大的長處是嚴謹，導(dǎo)演也好，演員也好，創(chuàng)作態(tài)度都非常嚴謹，對待戲劇稱得上一絲不茍。都說人藝“十年磨一戲”，我看正是這種嚴謹，是人藝能成為中國話劇事業(yè)最高殿堂的主要原因。
