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| 梁冠華 |
昨晚，慶祝人藝建院50周年紀(jì)念大會(huì)在北京飯店舉行，平時(shí)難得一見(jiàn)的眾明星云集，只為了一個(gè)目標(biāo)：回家，給母親過(guò)生日！
梁冠華：耳光室，我偷藝的地方
我對(duì)人藝舞臺(tái)最熟悉的是大幕兩邊的耳光室。從參加劇院第一個(gè)戲開(kāi)始，只要臺(tái)上沒(méi)我的戲，我就搬一個(gè)小凳子，坐在耳光室看老藝術(shù)家的表演，偷學(xué)到不少東西。如今，隨著導(dǎo)演手法的不斷變換，耳光室也被更多地利用，加上我的戲份越來(lái)越重，坐在耳光室看戲成了不大的奢望。來(lái)劇院二十年，演了三四十部戲，有十五六年是在舞臺(tái)上度過(guò)的。從一個(gè)根本不懂表演的人到現(xiàn)在，是劇院培養(yǎng)了我。
濮存昕：真誠(chéng)地面對(duì)觀眾
在現(xiàn)今的觀眾眼里，人藝是古老的，而我看來(lái)她卻是年輕的。“年輕”在今天作為一個(gè)話題來(lái)說(shuō)，意義很多。現(xiàn)在承擔(dān)劇院演出任務(wù)的都是年輕人，從復(fù)排《茶館》開(kāi)始，決定了劇院整體演出素質(zhì)的大提高，這些年輕演員成熟了。記得院慶四十年時(shí)，作為年輕演員代表，我講了三個(gè)意思，一要對(duì)得起老藝術(shù)家的期望，二要對(duì)得起觀眾的厚望，三要對(duì)得起自己。十年來(lái)，我們基本做到了。
盡管我們與老藝術(shù)家相比，在學(xué)識(shí)、修養(yǎng)上還有欠缺，但真誠(chéng)面對(duì)觀眾，面對(duì)生活仍是我們努力的方向。
徐帆：劇場(chǎng)的鐘聲讓我迷戀
前四十年提起人藝，我只是個(gè)觀眾，可這十年，人藝成了我的家。這個(gè)劇場(chǎng)太吸引我了，它把我的魂?duì)孔吡恕Ｎ蚁矚g站在這個(gè)舞臺(tái)上，我迷戀這個(gè)劇場(chǎng)的鐘聲，在外演出時(shí)總覺(jué)得沒(méi)有一個(gè)地方的鐘聲有我們首都劇場(chǎng)的好聽(tīng)。林連昆老師說(shuō)過(guò)一段話，我記憶猶新。他說(shuō)，人藝的演員穿上服裝化上妝，大幕拉開(kāi)他就是演員；關(guān)上大幕他就是普通人，他的“活兒”全在身上。我覺(jué)得我們應(yīng)該以此共勉。
楊立新：站直了，別趴下
記得八十年代末，老舍夫人曾撰文夸北京人藝：“這樣一批長(zhǎng)得并不好看、甚至都不夠標(biāo)準(zhǔn)的男男女女湊在一起，用他們的才華用他們的努力甚至用他們的生命建筑起了北京人藝這座輝煌的藝術(shù)殿堂。老一輩的有些已經(jīng)故去，像刁光覃、董行佶、舒繡文，有的重病在身，像葉子、童超、于是之，還有的健在卻離開(kāi)了舞臺(tái)，像朱琳、鄭榕、朱旭……
三十、四十年院慶我都參加了，那時(shí)心里很輕松，反正有老同志在前。現(xiàn)在不成了，責(zé)任重了，擔(dān)子重了，心事也重了。就像家里，老輩奔不動(dòng)了，該小輩頂門(mén)立戶了，站直了別趴下！
何冰：最高級(jí)的表演在我家
十年前，一輛130把我們表演87班的十個(gè)同學(xué)拉進(jìn)了人藝的大門(mén)，而在此之前，誰(shuí)也不知道我們這一屆是人藝與戲劇學(xué)院合辦的。想當(dāng)年，寒風(fēng)凜冽，騎著自行車來(lái)到后臺(tái)沏一杯熱茶，沖一個(gè)熱水澡，所有兄弟一起聊天候場(chǎng)的時(shí)候，不是所有人都能領(lǐng)略這其中的愜意和幸福的。我和呂齊老師演出《李白》時(shí)，只有一句臺(tái)詞，和林連昆老師演《鳥(niǎo)人》只有7分鐘的戲，但他們對(duì)我的影響是一生都揮不去的。
馮遠(yuǎn)征：摔摔打打慢慢成熟
第一次看人藝的戲是通過(guò)我們家那臺(tái)14寸的黑白電視機(jī)，劇名叫《王昭君》；第一次坐在劇場(chǎng)里看人藝的戲是林連昆主演的《絕對(duì)信號(hào)》；第一次萌生到這個(gè)舞臺(tái)演戲的念頭是看了《小巷深深》；第一次真正站在這個(gè)舞臺(tái)上是《第二次大戰(zhàn)中的帥克》。
17年來(lái)，我是在這個(gè)舞臺(tái)上摔摔打打慢慢成熟起來(lái)的。每當(dāng)走入首都劇場(chǎng)，對(duì)每個(gè)角落還是很激動(dòng)、很興奮、很新鮮，可回過(guò)頭一看，又有許多年輕演員進(jìn)入人藝了。
梁冠華：耳光室，我偷藝的地方
我對(duì)人藝舞臺(tái)最熟悉的是大幕兩邊的耳光室。從參加劇院第一個(gè)戲開(kāi)始，只要臺(tái)上沒(méi)我的戲，我就搬一個(gè)小凳子，坐在耳光室看老藝術(shù)家的表演，偷學(xué)到不少東西。如今，隨著導(dǎo)演手法的不斷變換，耳光室也被更多地利用，加上我的戲份越來(lái)越重，坐在耳光室看戲成了不大的奢望。來(lái)劇院二十年，演了三四十部戲，有十五六年是在舞臺(tái)上度過(guò)的。從一個(gè)根本不懂表演的人到現(xiàn)在，是劇院培養(yǎng)了我。
濮存昕：真誠(chéng)地面對(duì)觀眾
在現(xiàn)今的觀眾眼里，人藝是古老的，而我看來(lái)她卻是年輕的。“年輕”在今天作為一個(gè)話題來(lái)說(shuō)，意義很多。現(xiàn)在承擔(dān)劇院演出任務(wù)的都是年輕人，從復(fù)排《茶館》開(kāi)始，決定了劇院整體演出素質(zhì)的大提高，這些年輕演員成熟了。記得院慶四十年時(shí)，作為年輕演員代表，我講了三個(gè)意思，一要對(duì)得起老藝術(shù)家的期望，二要對(duì)得起觀眾的厚望，三要對(duì)得起自己。十年來(lái)，我們基本做到了。
盡管我們與老藝術(shù)家相比，在學(xué)識(shí)、修養(yǎng)上還有欠缺，但真誠(chéng)面對(duì)觀眾，面對(duì)生活仍是我們努力的方向。
徐帆：劇場(chǎng)的鐘聲讓我迷戀
前四十年提起人藝，我只是個(gè)觀眾，可這十年，人藝成了我的家。這個(gè)劇場(chǎng)太吸引我了，它把我的魂?duì)孔吡恕Ｎ蚁矚g站在這個(gè)舞臺(tái)上，我迷戀這個(gè)劇場(chǎng)的鐘聲，在外演出時(shí)總覺(jué)得沒(méi)有一個(gè)地方的鐘聲有我們首都劇場(chǎng)的好聽(tīng)。林連昆老師說(shuō)過(guò)一段話，我記憶猶新。他說(shuō)，人藝的演員穿上服裝化上妝，大幕拉開(kāi)他就是演員；關(guān)上大幕他就是普通人，他的“活兒”全在身上。我覺(jué)得我們應(yīng)該以此共勉。
楊立新：站直了，別趴下
記得八十年代末，老舍夫人曾撰文夸北京人藝：“這樣一批長(zhǎng)得并不好看、甚至都不夠標(biāo)準(zhǔn)的男男女女湊在一起，用他們的才華用他們的努力甚至用他們的生命建筑起了北京人藝這座輝煌的藝術(shù)殿堂。老一輩的有些已經(jīng)故去，像刁光覃、董行佶、舒繡文，有的重病在身，像葉子、童超、于是之，還有的健在卻離開(kāi)了舞臺(tái)，像朱琳、鄭榕、朱旭……
三十、四十年院慶我都參加了，那時(shí)心里很輕松，反正有老同志在前。現(xiàn)在不成了，責(zé)任重了，擔(dān)子重了，心事也重了。就像家里，老輩奔不動(dòng)了，該小輩頂門(mén)立戶了，站直了別趴下！
何冰：最高級(jí)的表演在我家
十年前，一輛130把我們表演87班的十個(gè)同學(xué)拉進(jìn)了人藝的大門(mén)，而在此之前，誰(shuí)也不知道我們這一屆是人藝與戲劇學(xué)院合辦的。想當(dāng)年，寒風(fēng)凜冽，騎著自行車來(lái)到后臺(tái)沏一杯熱茶，沖一個(gè)熱水澡，所有兄弟一起聊天候場(chǎng)的時(shí)候，不是所有人都能領(lǐng)略這其中的愜意和幸福的。我和呂齊老師演出《李白》時(shí)，只有一句臺(tái)詞，和林連昆老師演《鳥(niǎo)人》只有7分鐘的戲，但他們對(duì)我的影響是一生都揮不去的。
馮遠(yuǎn)征：摔摔打打慢慢成熟
第一次看人藝的戲是通過(guò)我們家那臺(tái)14寸的黑白電視機(jī)，劇名叫《王昭君》；第一次坐在劇場(chǎng)里看人藝的戲是林連昆主演的《絕對(duì)信號(hào)》；第一次萌生到這個(gè)舞臺(tái)演戲的念頭是看了《小巷深深》；第一次真正站在這個(gè)舞臺(tái)上是《第二次大戰(zhàn)中的帥克》。
17年來(lái)，我是在這個(gè)舞臺(tái)上摔摔打打慢慢成熟起來(lái)的。每當(dāng)走入首都劇場(chǎng)，對(duì)每個(gè)角落還是很激動(dòng)、很興奮、很新鮮，可回過(guò)頭一看，又有許多年輕演員進(jìn)入人藝了。
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