|
|
繪畫講究虛實結(jié)合，版式設(shè)計也要講究虛實相宜。版式設(shè)計是一種藝術(shù)創(chuàng)作過程，在于藝術(shù)地布置虛實。虛是藝術(shù)的生命，是藝術(shù)的靈魂，虛實結(jié)合，虛實相生，虛居帥位，意味無窮。
第一，虛要空靈。適當(dāng)?shù)目瞻滋幚硎拱婷婧诎追置鳎麧嵡逦？瞻滋幚碓谖乃囎髌分械倪\(yùn)用極其廣泛，如中國畫中的空白，“計白當(dāng)黑”的理論是中國繪畫的法寶；又如音樂中的休止符，是現(xiàn)代詩中的“啊……”；小說中對景物環(huán)境的描寫，還有服飾中的單色，現(xiàn)實生活中的“沉默”等等，都屬空白處理。這些空白的巧妙使用，使主體得到充分的發(fā)揮。空白在版式設(shè)計中也同樣重要，然而空白不能給人空洞的感覺，要此地?zé)o字勝有字，要在“靈”字上講究。常見一些版面空白很大，有空洞之嫌。空白的位置，空白大小、形狀方面要講美感，同時根據(jù)內(nèi)容使空白產(chǎn)生妙境。虛不等于空，不是一無所有，而是實境的無限延伸，是從實境中引發(fā)出來而又超越實境的一種審美心態(tài)。
第二，虛實的處理。虛非真虛，虛中有物，實非真實，實而不悶。虛要有層次感，如在中國畫中，墨分五色，這便是虛的層次表達(dá)方式。虛的實處理也如小說、影視中的配角人物，是主體人物的襯托，也一定要寫活、演活，但不能喧賓奪主。在版式設(shè)計中，也應(yīng)有層次感，將一些實的東西虛化，但要虛得有意味，將虛的東西物化，與整體合拍。《臨沂日報·周末版》版式設(shè)計中的虛處除有一些空白外，還選擇了一些符合編者設(shè)計意圖，符合文章內(nèi)容的圖片，看似實，實際是虛，起到烘托氣氛，活躍版面的作用。
第三，虛的巧處理。柔和的灰色調(diào)的使用也是一種虛的處理方式。現(xiàn)在電腦排版很方便地產(chǎn)生了灰網(wǎng)這個中間層次色調(diào)。如果文章作為黑，空白為白，灰網(wǎng)便可作為二者的調(diào)節(jié)因素。灰也是虛的一種表現(xiàn)形式，一種過渡形式。同時灰網(wǎng)的色度深淺也講究風(fēng)格形式構(gòu)成。黑白灰的合理使用，加之點(diǎn)線面的平面構(gòu)成，使文章與文章之間，文章與標(biāo)題、插圖之間成為統(tǒng)一變化的有機(jī)整體。灰網(wǎng)不僅作調(diào)節(jié)黑白使用，還可將灰變?yōu)檠b飾字形、圖形等。灰的巧妙使用猶如戲劇小說中的配角人物，同樣不能忽視。它能豐富內(nèi)容，增彩增色，但灰網(wǎng)的使用不能過多，不能累贅，不能畫蛇添足，關(guān)鍵在恰到好處。
第四，虛的節(jié)奏感。沒有節(jié)奏美便沒有音樂，沒有節(jié)奏美同樣也不能產(chǎn)生繪畫和設(shè)計藝術(shù)。設(shè)計中節(jié)奏感是由疏密、大小、多少、長短、高低、粗細(xì)等的變化產(chǎn)生。版式的疏密對比的美必須有聚有散，密不透風(fēng)，疏可走馬，形成虛實的節(jié)奏感。在排版中，有時因文章多，有時標(biāo)題字多，再加上引題、副題，作者名字好幾個，如何使它們有條有理，有主有次，有變化，有層次，主動活潑，富于節(jié)奏美感，這就需要疏密交叉處理得當(dāng)，要繁而不亂，密而不結(jié)，層次分明，互相之間關(guān)系明確。在選擇字體時要講究字形的形象和情感表達(dá)能力。
第五，虛可生意造境。神韻雅逸，虛實結(jié)合，才能靈動深遠(yuǎn)，境發(fā)象外，意發(fā)其中。意境是藝術(shù)的靈魂。繪畫講究意境美，報紙應(yīng)當(dāng)是一件藝術(shù)品，也應(yīng)講究整體美、意境美。讓讀者在閱讀報紙時，能觀版如臨清泉。
(臨沂）曹學(xué)慶
曹學(xué)慶：男，臨沂日報社編輯。
|
|
|
【發(fā)表評論】【關(guān)閉窗口】
|
|