一個拖著拉桿箱越洋投奔男友的年輕女子；一個定居海外喪偶多
年的孤獨男子；一段前途未卜的跨國姻緣；兩個并無愛情卻因命運安
排而有可能要走到一起的人。這是我初讀《郵購新娘》時的一些內(nèi)容。
但是隨著閱讀的深入，我逐漸明白了張翎并不滿足寫一個純粹的
海外華人生活的故事，因此沒有把筆墨局限于這個狹隘而又比較特殊
的群體，而是以《郵購新娘》江涓涓為線索，串聯(lián)起涓涓母女三代的
坎坷命運以及這些女人們各自所遭遇到的男人們的故事。小說的時間
跨度大約是整個20世紀(jì)中國的風(fēng)雨滄桑，而空間則主要在加拿大多倫
多和中國溫州之間來回切換。
在眾多的海外華文文學(xué)中，應(yīng)該說《郵購新娘》是沉重的，這分
沉重并非源于歷史，而是來自命運，是屬于個人情感的沉重。作者曾
自述：這是一本關(guān)于歷史和女人的書，在女人的故事里，歷史只能是
背景，歷史是陪襯女人的；但女人卻拒絕陪襯歷史，女人的每一個故
事都是對歷史的無言的抗?fàn)帯Ｆ鋵嵲跁�，女人們不僅拒絕了歷史的
陪襯，甚至還拒絕男人的陪襯。
當(dāng)然，用女性的視角來寫女性的故事并不意味著只能單純地描寫
小兒女私情；同樣，將歷史移作背景，把男人當(dāng)作陪襯的寫作也絕無
倡導(dǎo)女性文學(xué)男性化的用意�！多]購新娘》的睿智在于立足女性而又
對此有所超越，它將中國百年歷史的沉重羽化為一曲曲美麗動人的愛
情故事。這樣就既跳出了女性寫作中私人化情感泛濫的窠臼，又巧妙
地回避了直接表現(xiàn)歷史的那種宏大敘事之短，使此一愛情的敘述囊括
了歷史文化內(nèi)涵。于是我們從筱丹鳳早年多次被販賣的凄涼身世看到
了軍閥混戰(zhàn)的背景；從路得與威爾遜牧師的感情糾葛中看見了教會向
中國滲透的歷史；從江信初帶走許家獨生女兒許春月的事件中猜測到
了“世道的確要變了”的信息；從許春月精心策劃的“出走”聯(lián)系到
了建國后的一系列政治運動風(fēng)波；從方雪花嫁到上海的艱難看到了解
放初計劃經(jīng)濟體制下嚴(yán)格的戶籍制度的限制；而林頡明、薛東與余小
凡、江涓涓的相逢也是源于中國20世紀(jì)80年代改革開放后愈演愈烈的
出國大潮。
總之，這里的人、故事、歷史三者水乳交融，女人們拒絕歷史和
男人的陪襯，但她們卻又注定無法離開這些；女人和男人一樣，都是
歷史的有機組成部分，都是那段歲月的見證人。因此愛情在歷史的淡
淡微光中被升華。
正是因為有了這樣一個宏大的敘述背景，小說中的那些男男女女
的故事更具有一種超越個體情感的沉重、無奈和悖謬。這也許就是生
活和藝術(shù)的一種極致，各種各樣的遭遇被推入極致后而產(chǎn)生的傷痛，
而這種感覺自始至終貫穿在小說中。
�。ㄩL篇小說《郵購新娘》，張翎著，作家出版社）
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