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青年氣質(zhì)與青春氣象


來(lái)源：   2002-12-28

　　一、２００２年度的文學(xué)留念
　　文學(xué)寫(xiě)作活動(dòng)猶如時(shí)光之航，總有可以回味的段落，２００２年，是文學(xué)記憶值得留駐的島嶼。青年作家的長(zhǎng)篇小說(shuō)和青年批評(píng)家的率真發(fā)言尤其讓這一年份的文學(xué)給人以穩(wěn)健沖浪的清新印象。長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域里，備受關(guān)注的有《花腔》（李洱）、《春天的二十二個(gè)夜晚》（徐坤）、《西去的騎手》（紅柯）、《流年》（魏微）、《鼻子挺挺》（戴來(lái)）、《滴淚痣》（李修文）、《桃李》（張者）、《我的八叔傳》（葉開(kāi)）等的出版和《愛(ài)你有多深》（荊歌）、《愛(ài)人同志》（艾偉）、《全家福》（劉建東）等的發(fā)表，構(gòu)成２０世紀(jì)９０年代成長(zhǎng)起來(lái)的青年作家在新世紀(jì)呈現(xiàn)藝術(shù)上全面成熟的標(biāo)志性成果；批評(píng)方面則以靈氣飛動(dòng)的即時(shí)性作品剖析、深湛精當(dāng)?shù)奈膶W(xué)現(xiàn)象闡釋以及深度整合式的規(guī)律性探索，將青年批評(píng)家最為獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)與影響全方位展示出來(lái)。兩者的互映，便是２００２年最令人難忘的文學(xué)景象。鑒于整體的文學(xué)氣韻呈現(xiàn)的特質(zhì)，我寧愿將２００２年看作中國(guó)文學(xué)的青年主創(chuàng)年，而青年批評(píng)家以空前活躍的寫(xiě)作實(shí)踐在其間扮演著更為重要的角色，既質(zhì)樸、深沉，又奔放、凌厲。
　　二、專欄
　　２００２年影響最大的批評(píng)專欄是李敬澤的《新作觀止》，每月一版刊發(fā)于文化讀者緣極好的《南方周末》。這一專欄的設(shè)置，使該媒體贏得了眾多真正意義上的文學(xué)讀者。李敬澤的文學(xué)批評(píng)、編輯和散文寫(xiě)作都深得眾望，特別是他的批評(píng)文字，氣韻流貫，神采怡然，下手點(diǎn)穴著位，眼力通透狠實(shí)，文質(zhì)彬彬其表，虎虎生威其里，讀來(lái)解頤歡暢，思之余味綿長(zhǎng)。
　　我們從中看出來(lái)的，便不是大眾媒體常見(jiàn)的聰明伶俐的“酷評(píng)”俏皮話，而是用意頗深的藝術(shù)立場(chǎng)的表達(dá)。將抑制著的理性鋒刃轉(zhuǎn)換為簡(jiǎn)省精確又清麗明朗的語(yǔ)風(fēng)交給讀者，這應(yīng)該是當(dāng)前批評(píng)最可欽敬的文德了。
　　《中國(guó)圖書(shū)商報(bào)》２００２年為廣東的青年批評(píng)家張檸開(kāi)設(shè)了專欄，大致上也是每月一期，每期２０００字左右。張檸的批評(píng)文學(xué)以清徹硬朗著稱，理論功底足，但決不炫弄所謂“學(xué)理”和“學(xué)問(wèn)”，質(zhì)實(shí)的邏輯與豐富的文史見(jiàn)識(shí)都緊密地與文化文學(xué)現(xiàn)實(shí)相關(guān)，常有令人豁然開(kāi)悟或拍案叫絕之筆。比如針對(duì)多年來(lái)人們纏繞于“寫(xiě)什么”和“怎么寫(xiě)”的問(wèn)題，他指出在當(dāng)今這樣一個(gè)價(jià)值與使用價(jià)值關(guān)系曖昧的文化情境下，“為什么這樣寫(xiě)”問(wèn)題可能是更為切要的；再如他對(duì)暢銷書(shū)之所以暢銷的文化心理和社會(huì)動(dòng)因深入淺出的準(zhǔn)確有力地剖析，也非常地道。指謎與解密，在張檸那里做得簡(jiǎn)捷利索、靈氣飛揚(yáng)。　
　　純文學(xué)批評(píng)刊物《小說(shuō)評(píng)論》２００２年的頁(yè)面，專欄占了幾近一半左右的篇幅，除了雷達(dá)外，開(kāi)欄作者清一色為活躍于文壇的青年批評(píng)家：謝有順、邵建、洪治綱、李建軍等，這些專欄分別討論不同的問(wèn)題，大體上是圍繞思想、思潮和現(xiàn)象各有所長(zhǎng)地展開(kāi)個(gè)人的評(píng)價(jià)和思考，雷達(dá)先生的小說(shuō)閱評(píng)也可作小說(shuō)創(chuàng)作觀潮或新作導(dǎo)讀類文章來(lái)看。但是，這一年的《小說(shuō)評(píng)論》在稍后的頁(yè)碼上開(kāi)設(shè)的《新長(zhǎng)篇討論會(huì)》，則是該刊最大的亮點(diǎn)，此欄由青年批評(píng)家吳義勤主持，伙同他課堂的博士生、碩士生們，對(duì)新出現(xiàn)的長(zhǎng)篇小說(shuō)認(rèn)真、活潑、直率地發(fā)表意見(jiàn)，營(yíng)造出了一塊小小的但又興致盎然的批評(píng)現(xiàn)場(chǎng)，從中可以得見(jiàn)學(xué)院青年文學(xué)閱評(píng)者鮮亮、純粹的觀點(diǎn)以及與文學(xué)史相關(guān)的美學(xué)立場(chǎng)。
　　三、鋒芒
　　青年批評(píng)家的成熟，不僅在于圓滑世故，更在于自主、恒定地衛(wèi)護(hù)個(gè)人的文學(xué)觀和藝術(shù)立場(chǎng)，因熱情熱愛(ài)而堅(jiān)忍堅(jiān)定，因歷練于文學(xué)的辛苦而與人為善，更因?qū)ξ膶W(xué)的內(nèi)心執(zhí)著而嶄露表達(dá)的鋒芒。李建軍２００１年“博士直諫”引起“陜西文壇大地震”的主角角色，一度掩蓋了他持重穩(wěn)健的青年學(xué)者身份。李建軍清楚地知道，２０世紀(jì)８０年代以來(lái)的作家與批評(píng)家一直理不順的關(guān)系在于，長(zhǎng)期以來(lái)形成的作家為主、批評(píng)為仆的人際定勢(shì)，不僅已經(jīng)在文學(xué)大眾的印象中凝固，也深深地植于批評(píng)者自己的內(nèi)心虛弱處，作家往往面對(duì)批評(píng)性意見(jiàn)會(huì)還以倍加驕橫的顏色，尤其是對(duì)名作家的指謬往往會(huì)遭到良多指斥和有形無(wú)形的現(xiàn)實(shí)壓力。李建軍的批評(píng)實(shí)踐，可以說(shuō)就是在這一點(diǎn)上實(shí)行了義無(wú)反顧的定向爆破。２００２年，他在《南方文壇》《文匯報(bào)》等報(bào)刊對(duì)池莉、賈平凹、劉震云等人的新作的決不委瑣毫不手軟的批評(píng)，展示了批評(píng)家本應(yīng)具有的較真的勇氣。因此，李建軍的文學(xué)批評(píng)個(gè)性成為新的文學(xué)界面上惹人關(guān)注值得稱許的存在：說(shuō)理、大氣又尖銳、醒目。一向以穩(wěn)健、開(kāi)闊的視角和深入細(xì)膩的分析為特色的青年批評(píng)家吳俊，在２００２年發(fā)揚(yáng)了他的長(zhǎng)處，在此基礎(chǔ)上更凸顯了鋒芒。《當(dāng)代作家評(píng)論》第５期他的評(píng)價(jià)王安憶長(zhǎng)篇小說(shuō)及文學(xué)觀點(diǎn)的兩篇文章，在上海引起了人們的爭(zhēng)議進(jìn)而影響到國(guó)內(nèi)文壇。吳俊的另一篇文章《上海：我們的文學(xué)資源》則針對(duì)作家對(duì)文學(xué)資源的偏狹性認(rèn)識(shí)在具體的層面上進(jìn)行了剖析和實(shí)事求是的批評(píng)。
　　四、其他
　　２００２年，多位青年批評(píng)家在回頭梳理近年的文學(xué)批評(píng)狀況，不約而同地把青年批評(píng)家的勞作成果作為近年文壇起重大作用的力量來(lái)看待，清楚明晰地對(duì)這一群體的優(yōu)勢(shì)和不足進(jìn)行剖析。這說(shuō)明青年批評(píng)家已經(jīng)構(gòu)成一個(gè)惹眼的學(xué)術(shù)現(xiàn)象，對(duì)于我們的時(shí)代文學(xué)，既不可或缺又應(yīng)該加以扶植。
　　而批評(píng)家與報(bào)刊的互動(dòng)，呈現(xiàn)出來(lái)的２００２年文學(xué)批評(píng)，擁有健康的青年氣質(zhì)，年輕而自主，但并不狂妄自大；展現(xiàn)生長(zhǎng)的青春氣象，鮮活而穩(wěn)定，卻并無(wú)虛張聲勢(shì)。富足的收獲，定為歷史存留，也正向未來(lái)延伸。
　　□施戰(zhàn)軍
　
　
　
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