——國(guó)家再推木偶戲、皮影戲扶持發(fā)展計(jì)劃

　　2013-07-26 來(lái)源： 大眾日?qǐng)?bào)

　　□　本報(bào)記者　王紅軍　實(shí)習(xí)生　鐘倩

　　十藝節(jié)全國(guó)木偶戲、皮影戲優(yōu)秀劇(節(jié))目展演,眼下正在東營(yíng)舉辦,集中展示我國(guó)木偶戲、皮影戲的風(fēng)采。

　　新中國(guó)成立前后,木偶皮影戲曾有過(guò)輝煌的歷史,每個(gè)省份都有上千個(gè)演出團(tuán)體,但如今,這兩項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)舉步維艱。被譽(yù)為“百戲之祖”的木偶戲和皮影戲統(tǒng)稱“傀儡戲”,都需要演員操縱道具進(jìn)行表演。而傀儡戲的發(fā)展,同樣需要有人相助,才能走上“舞臺(tái)”。

　　7月23日,在全國(guó)木偶戲、皮影戲優(yōu)秀劇(節(jié))目展演期間,中國(guó)木偶皮影藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)李延年在東營(yíng)接受記者采訪時(shí)表示,木偶皮影戲本身要不斷努力,一方面把老祖宗傳下來(lái)的好東西保留下來(lái),另一方面要?jiǎng)?chuàng)作出適合當(dāng)代觀眾審美的劇目來(lái),但也不能離開政府的扶持,完全依靠市場(chǎng)必然走向消亡。

　　木偶皮影戲

　　曾有1萬(wàn)多出流行劇目

　　據(jù)介紹,中國(guó)木偶有悠久的歷史,木偶戲在漢代時(shí)就產(chǎn)生了。“木偶最早的時(shí)候是殉葬品,后來(lái)有人用來(lái)作祭祀活動(dòng),然后佛家、道家有人用它來(lái)當(dāng)講經(jīng)時(shí)的道具,逐漸演變成了用木偶戲來(lái)講故事。”李延年說(shuō),木偶皮影戲后來(lái)傳到德國(guó)、法國(guó)等地。多少年來(lái),中國(guó)的木偶皮影戲也一直是西方學(xué)者、藝術(shù)家、收藏家關(guān)注的熱點(diǎn)。

　　“一直到上世紀(jì)五六十年代,中國(guó)的木偶皮影戲始終是老百姓最主要的娛樂(lè)方式。有記載的湖南、河北省都有1500多個(gè)木偶皮影戲團(tuán)體,其他省估計(jì)也都有上千個(gè)演出團(tuán)體。”李延年說(shuō),中國(guó)是個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó),木偶皮影戲是農(nóng)村文化的產(chǎn)物,“雖然受到現(xiàn)代娛樂(lè)方式的沖擊,但木偶皮影戲2000年來(lái)始終沒(méi)有隔斷,就是因?yàn)樗�反映的是老百姓的喜怒哀�?lè)。”

　　但目前,木偶戲和皮影戲的傳承“危機(jī)”已成為事實(shí)。文化部藝術(shù)司戲劇曲藝處副處長(zhǎng)王勇表示,“木偶皮影戲的群眾基礎(chǔ)深厚,具有文學(xué)、美學(xué)等多重價(jià)值,但是在傳承和發(fā)展上出現(xiàn)了‘危機(jī)’。演出市場(chǎng)萎縮、觀眾老齡化、領(lǐng)軍人才和后備力量不足以及體現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌和審美特征的劇(節(jié))目為數(shù)不多等,都影響和制約著其傳承和發(fā)展。”　

　　李延年認(rèn)為,當(dāng)年木偶皮影戲有1萬(wàn)多出流行劇目,但由于各種原因,很多傳統(tǒng)的戲都不能演了,許多老藝人先后逝去,人才隊(duì)伍的流失處于一種非常危急的狀態(tài)。“近三五年來(lái),這種局面有所轉(zhuǎn)機(jī),就是非遺保護(hù)的成果。但是,現(xiàn)在全國(guó)行當(dāng)角色齊全、有傳承能力和創(chuàng)新能力的木偶團(tuán)體已經(jīng)不超過(guò)10家,加上民間的表演團(tuán)體也僅有上百家。”

　　很少有年輕人

　　自愿學(xué)習(xí)木偶皮影戲

　　當(dāng)前,招生難是木偶皮影戲劇團(tuán)一直存在的普遍問(wèn)題。“我們遇到的問(wèn)題就是沒(méi)有人愿意學(xué)這個(gè)東西,人人都想?yún)⒓舆x秀節(jié)目,都想一夜成名,而木偶皮影戲沒(méi)有五年的功夫是上不了舞臺(tái)的。”李延年表示,一開始練習(xí)提線木偶,演員們捻線捻到手上都是泡和血,最后練到輕輕一動(dòng)線就能感覺(jué)到木偶,依靠手上的感覺(jué)來(lái)操縱演出。”

　　因?yàn)榫毠�苦、學(xué)歷低、收入少,很少有年輕人自愿學(xué)習(xí)這行。李延年認(rèn)為,“我們藝術(shù)學(xué)會(huì)和劇團(tuán)的力量畢竟有限,辛苦培養(yǎng)了人才,因?yàn)榇�遇低留不住人又是一個(gè)問(wèn)題。希望國(guó)家能有相關(guān)政策幫助劇團(tuán)建立良好招生機(jī)制,提供一定的資金和優(yōu)惠條件培養(yǎng)、留住人才。”

　　面對(duì)從業(yè)人員文化程度偏低的問(wèn)題,中國(guó)木偶皮影藝術(shù)學(xué)會(huì)已和上海戲劇學(xué)院共同培養(yǎng)木偶皮影戲?qū)�業(yè)人才。無(wú)獨(dú)有偶,泉州市木偶劇團(tuán)與泉州藝校已聯(lián)合培養(yǎng)出3批專業(yè)人才。在李延年看來(lái),培養(yǎng)新人的同時(shí),還要讓老一輩藝人發(fā)揮余熱,把他們的優(yōu)秀技藝傳下去。

　　這次木偶皮影戲展演,也是文化部近20多年來(lái)組織的第三次展演活動(dòng)。“這次借助十藝節(jié)舞臺(tái)舉辦展演意義重大。”李延年認(rèn)為,木偶皮影戲處在一種非常不景氣的情況下,這次活動(dòng)主要是引起各地對(duì)木偶皮影戲的重視。“我們還有一個(gè)想法,就是通過(guò)展演了解木偶皮影戲的隊(duì)伍現(xiàn)狀,發(fā)現(xiàn)不足和問(wèn)題,然后有針對(duì)地解決這些問(wèn)題,而不是空口喊扶持。”

　　木偶皮影戲“走出去”

　　便會(huì)活起來(lái)

　　怎樣恢復(fù)木偶皮影藝術(shù)的活力呢?記者了解到,文化部近期將實(shí)施“全國(guó)木偶戲及皮影戲扶持發(fā)展計(jì)劃”,一方面是開展全國(guó)木偶戲和皮影戲優(yōu)秀劇(節(jié))目評(píng)選,對(duì)優(yōu)秀劇(節(jié))目進(jìn)行重點(diǎn)扶持；二是舉辦全國(guó)木偶戲、皮影戲優(yōu)秀劇(節(jié))目展演,激發(fā)藝術(shù)生產(chǎn)的活力；三是資助木偶戲和皮影戲藝術(shù)資料的搜集整理和學(xué)術(shù)研究,推動(dòng)其健康發(fā)展。

　　李延年表示,全國(guó)各地的木偶戲大都是國(guó)家級(jí)非遺,皮影戲甚至是世界級(jí)非遺項(xiàng)目。這個(gè)扶持發(fā)展計(jì)劃將和非遺保護(hù)政策一起,共同推進(jìn)木偶皮影戲的傳承和發(fā)展。“非遺保護(hù)的內(nèi)容更具體,這個(gè)扶持計(jì)劃是既要把過(guò)去的優(yōu)秀作品傳承下去,又要?jiǎng)?chuàng)作出適應(yīng)新一代觀眾要求的作品,逐漸扭轉(zhuǎn)過(guò)去木偶皮影戲脫離觀眾、脫離市場(chǎng)的局面。”

　　木偶皮影藝術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有觀眾了?答案是否定的。在多年的對(duì)外文化交流中,李延年親眼見(jiàn)到了外國(guó)人對(duì)木偶皮影戲的喜愛(ài)。“中國(guó)木偶皮影戲在國(guó)外有廣闊的市場(chǎng),只是沒(méi)有宣傳開,缺少對(duì)外營(yíng)銷中介機(jī)構(gòu)。現(xiàn)在的狀況是一方面國(guó)外觀眾喜歡中國(guó)木偶皮影藝術(shù),另一方面我們的團(tuán)隊(duì)又很難走出去,加大國(guó)外市場(chǎng)上的宣傳和推廣便成了重要環(huán)節(jié)。”

　　“實(shí)實(shí)在在來(lái)說(shuō),木偶皮影戲這種古老的傳統(tǒng)藝術(shù)完全依靠市場(chǎng)是做不到的,它們應(yīng)該得到國(guó)家和政府的資助,另外,藝術(shù)團(tuán)體自身也要發(fā)奮圖強(qiáng)。”李延年表示,木偶皮影戲要多生產(chǎn)思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的作品,爭(zhēng)取更多的觀眾群。“但對(duì)于這種古老而又前景看好的藝術(shù)來(lái)說(shuō),僅停留在文化交流偶爾用之、商業(yè)演出等客的現(xiàn)狀是很難生存的,要使它活起來(lái)就要扶持它‘走出去’,一旦‘走出去’便會(huì)活起來(lái)。”